三 槽 腹

琴的发音主要来自于面板与底板所构成的共鸣箱，因此,面底之间的厚薄及内部槽腹的合理处理方式就尤为重要了。宋代石汝砺在《碧落子斫琴法》中就总结记载了不同面、底板结合所产生的不同发音效果：“凡面厚底薄，木（按音）浊泛（泛音）清，大弦顽钝，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦。面薄底厚，木虚泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虚，其声疾出，声韵飘扬。底面相当，虚实相称，弦木声和。”

四 合 琴

古琴的面板和底板是通过用生漆粘合而结合在一起的，传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎，约半月左右面底板才完全粘合，这样就构成了可以发音的共鸣箱。

五 裱 布

《诗经·周南·葛覃》中提到:“葛之覃兮，施于中谷，维叶莫莫。”这是关于葛布的最早文献记载。现在也称其为“夏布”。所谓给琴“裱布”，就是在木胎表面包上夏布，静朴坊制琴是全裱，整个琴是全部包裹起来的。从传统制作工艺来讲，裱布是一个非常重要的步骤，这关系到古琴存放的时间及开裂变形，甚至音色出来的韵味早或晚的问题，对木胎保护之后灰胎的附着力等都有息息相关之处。

六 灰 胎

古琴木胎完成后，开始由大漆与鹿角霜调和而成的灰胎。将鹿角霜分别制作成80、120、200等不同目数，分别刮到琴面上，灰胎在琴体上要刮很多遍，从80目的鹿角霜一直要刮到200目。灰胎的干燥期比较长，刮一遍灰胎要干燥十天左右才能达到一种表干的状态，然后继续刮第二遍，一直刮到二十多遍不同目数的灰胎。灰胎刮完之后要自然存放约一年多的时间才能够达到彻底的干燥。所以，制作一张琴比较合理的时间应该是两年左右。

七 打 磨

灰胎彻底干燥后就可以打磨了，打磨的工具也与灰胎的粗细程度相符合。第一遍灰胎粗而薄，阴干后用粗磨石稍磨，然后上第二遍漆灰，此遍用中灰稍厚，待完全阴干后再以中号磨石打磨。第三次以后使用细的漆灰，干后用中号水砂纸研磨。如果琴面不平而出现沙刹音，则继续补平，直至平整均匀为止。最后换用细水砂纸继续均匀打磨，直至琴面达到光洁细腻的效果。

八 髤 漆

当灰胎全部光洁平滑后，这是古琴的漆艺阶段。古琴的漆艺有很多种作法，主要分为：底涂、中涂和上涂。每一遍面漆都要经过打磨，而且打磨用的砂纸，要由粗到细，最后推光擦漆，直到完成。古琴的漆艺还有其他的作法，但是无论什么样的方法，都必须可以使古琴高古温润，含蓄朴素，更要长期耐磨。

九 安 足

古琴面板和底板粘合以后构成两个共鸣箱，大的叫龙池，小的叫凤沼，以两个雁足做为分界线。在雁足下面有两块木头叫足池，足池用来划分龙池和凤沼。所以，足池的位置的很重要，一张好琴如果是看得很顺眼的话，那么雁足的位置应该是尾托到轸池之间的黄金分割点上，这个点则正好构成了古琴两个共鸣箱的固有频率和谐音程的关系。雁足的足池是提前就制作好的，最后把雁足牢固的安装进去，并调整好角度，一是固定琴弦；二是琴平放时稳定。

十 上 弦

上古琴的七根弦也有一定的顺序。一般先上五弦，目前五弦定为国际标准音高A。五弦定准后，依次六、七弦，先后缠绕在琴背右边雁足上，然后再上一、二、三、四弦，缠绕在左边雁足上。琴弦上好，制作工艺已经结束。下一步就可以演奏了。

静朴坊古琴制作原材料


 

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